عن تطور السينما الصينية

جاسم المطير

في ميسوري ، الآن ،  أن أتذكر مشاهدتي لأول فلم سينمائي صيني لم يبق مضمونه في ذهني لكن عنوانه ( أنشودة الشباب ) باق في فضاء ذاكرتي البعيد حين يواجهني قدر من نجاح في التذكر أريد استخدام ارتباطه ، هنا ، بما تشير إليه  أخبار الوقت الحاضر عن صعود السينما الصينية المعاصرة إلى سماء النجاح والإثارة

في يوم من أيام الصيف الحار عام 1960 كنت جالسا في مقهى البرازيلية بشارع الرشيد مع الشاعر الصديق حسب الشيخ جعفر الذي يروم السفر إلى موسكو  بعد أيام قليلة . كنا في المقهى بانتظار صديقنا  ( خلف جودة ) الذي كنت قد تعرفت عليه من خلال المؤتمر السنوي لاتحاد الطلبة العام في الجمهورية العراقية . فات الموعد المحدد لمجيئه بساعتين فاضطررنا أنا وحسب لمغادرة المكان لتناول الغداء في مطعم عمو الياس وفيه سكن الرز مع البامية والباذنجان والطرشي ولبن اربيل  داخل معدتنا علامة الشبع بلذيذ  الطعام عدنا إلى المقهى ثانية حيث تهاوت علينا ابتسامة الشاب النحيف البسيط خلف جودة  ،الذي كان تأخره عن الموعد بسبب انشغاله بأمور استعداده للسفر موفدا من قبل الحزب الشيوعي إلى جمهورية ألمانيا الشرقية للدراسة في احد معاهدها التكنولوجية . اعتذر عن تأخره نادما عن عدم مرافقتنا للإقامة لمدة ساعة في مطعم عمو الياس المشهور ، آنذاك ، بسمعة غذائية واسعة إذ كانت نظافة المطعم وترتيب مناضده تشكلان مأوى لكثير من المتجولين في شارع الرشيد حيث يموت في هذا المطعم كل نوع من أنواع الجوع .  .

ظل  خلف جودة ، مثلي ، مصغيا إلى نسيم الحديث الممتع الذي كان حسب الشيخ جعفر يتسلسل به عن شاعرة سوفييتية كان مولعا في تلك الأيام بأخبارها وبأشعارها هي ( آنا أخماتوفا )  ورغم أن أحاديثنا المتنوعة تطرقت في ذلك اليوم عن سلامة موسى وحسين مردان وعبد الكريم قاسم والجنرال ديغول وطاغور ويوسف سلمان يوسف ومحمد مهدي الجواهري  وفكتور هيجو ومكسيم غوركي غير أن قلب حسب الشيخ جعفر قد تفتت من كثرة أحاديثه عن اخماتوفا إذ بدا لي  أن هذا الاسم قد ترعرع في قلبه خلال زيارته لموسكو وظل هذا الاسم في قلبه . كما أحسست من كلامه  أن نغمة أسم آنا أخماتوفا صار مثل قطعة موسيقية أحبها . راح يخبرنا عن شجاعة هذه الشاعرة ، التي تعاني من قمع واضطهاد ، لكنها ترفض بشدة مغادرة موطنها إلى الغرب الذي كانت دعايته تناشدها بالهروب من الدولة الاشتراكية الأولى إلى الدولة الرأسمالية  الأولى تحت رعاية الثقافة الاستعمارية التي كانت تمجد وقتذاك جهود الولايات المتحدة الأمريكية لإنتاج القنبلة الهيدروجينية غير مبالية بالسلم الكوني وبمصالح وجود وبقاء البشرية  .

 كان فكر حسب الشيخ جعفر هادئا كسماء فجر صيفي عراقي وقد قطع الوقت حديثه إذ انتقلنا من المقهى في تلك اللحظة إلى صالة سينما تقابل مطعم عمو  الياس ( نسيتُ أسمها )  لمشاهدة أول فيلم سينمائي من الصين يعرض في بغداد . كانت الساعة قبل الرابعة بقليل وشدة حرارة شارع الرشيد لا مثيل لها ، لكن سرعان ما تدفق إلينا صوت موسيقي رفيف في مقدمة الفيلم ، كما تدفقت إلينا رطوبة التبريد في الصالة ، التي لا تقل عن جودة التبريد في المقهى البرازيلية

عبر الظلمة السينمائية المعهودة في كل صالة سينمائية تركزت أنظارنا على الشاشة المضيئة العارضة لأحداث فلم  لم أعد أتذكر تسلسل أحداثه ، لكن شيئا  ما بقي في ذاكرتي هو أن هذا الفلم الصيني قال للمشاهدين أن الحياة تنتصر دائما للمناضلين من اجل شعوبهم ، وأن القلوب الشجاعة هي التي تفرح وتحب كي تنتصر ،  وأنه ما من ليل مظلم يستمر ، بل كل ظلام إلى انمحاء . حين انتهى الفلم خرجنا  ، رأسا ، من صالة السينما إلى بار أور في الباب الشرقي . كان فتور اليأس قد ولى من قلوبنا حيث علـّمنا بطل الفلم أن نستقبل دائما أغاني الحياة الجديدة رغم أنني ، في تلك الأيام ، كنت وخلف جودة مطاردين من بوليس البصرة والعمارة .

اختتمنا يومنا الجميل ذاك بمناقشة جادة حول الفلم الصيني بوقت دام ما يقارب الساعات الثلاث لاستكشاف مغزى الفلم وكان يتصدره النضال من اجل انتصار الثورة الصينية . لم يضجرنا أسلوبه الواقعي المثير في تمجيد البطولة الشعبية رغم عدم  الخروج عن نزعة تمجيد القائد الفرد السائدة، آنذاك ، الواردة  في ثنايا السياسة والفكر الصينيين . بصورة عامة لم نكن نعرف ، نحن العراقيين ،  شيئا عن السينما الصينية غير معلومات بسيطة نشرت في مقال بإحدى الصحف البغدادية عام 1959 مؤكدة على مرور السينما الصينية بالمراحل التالية 

اولاً -  المرحلة الأولى بدأت بتقديم  أول عرض سينمائي  في بكين .  كان في  شهر  1انوفمبر عام 1905 وكان الفلم يحمل  اسم معركة دونج  جون شان‏ وهو مقتبس من مقطوعة غنائية في أوبرا بكين‏ ولم تكن الصين تنتج أفلامها بل كان إنتاج الأفلام

الصينية   أجنبيا .

       ثانيا ً - في المرحلة الثانية بدأ الإنتاج الجدي للأفلام السينمائية في الصين في عام‏1916‏ في مدينة شنغهاي

ثالثاً -  إستمر التأثير الأمريكي علي السينما الصينية لمدة عقدين من الزمن في   فترةالعشرينات من القرن الماضي

رابعاً - إلا  أن الإنتاج السينمائي الوطني  لم يبدأ إلا عن طريق قيام  الحزب الشيوعي الصيني  بتأسيس فرقه سينمائية عام 1932 قامت بعمل أفلام سينمائية تسجيلية  عن المقاومة الشعبية الباسلة ضد الاحتلال الياباني ومن أمثلة ذلك فيلم ((أغنية صياد السمك)) و((على قارعة الطرق)) و((ثلاث نساء معاصرات)).  تعتبر فترة الثلاثينيات قاعدة أساس الفترة الذهبية في السينما الصينية حيث ظهرت عدة مواهب في الإخراج معظمهم من الشيوعيين ومناصريهم من اليساريين‏ . لعل هذا ما يجعلها قريبة الشبه من صناعة السينما المصرية وتطورها وصعودها‏ الذي اعتمد على الفنانين المصريين اليساريين

خامساً -  ثم جاء تأسيس جمهورية الصين الشعبية عام 1949 وتألقت السينما في هذه الفترة حيث أقامت وزارة الثقافة الصينية شهرا للأفلام الجديدة في أكتوبر 1959 تم خلاله عرض 38 فيلما مثل ((أنشودة الشباب)) و((خمسة أزهار ذهبية)) و((متجر أسره لين)).‏.

كل واحد منا نحن الثلاثة ( حسب الشيخ جعفر وخلف جودة وجاسم المطير )  رغب في الحصول خلال تلك الجلسة في بار أور على جواب لسؤالنا بعد مشاهدة أول فلم صيني وبعد معرفة أولى خطوات السينما الصينية  الحقيقية هل تتطلب هذه السينما  وقتا طويلا لتغدو بمستوى عالمي ..؟  بمعنى هل يأتي يوم قريب تغدو فيه السينما الصينية بمستوى السينما الأمريكية أو بمستوى السينما المصرية على الأقل أو أنها قادرة على بلوغ رحلة السينما السوفييتية المنافسة .

انتهى جدلنا تلك الليلة وافترقنا بعدها فراقا طويلا  :

1 – كانت بهجة حسب الشيخ جعفر ومتعته أن يغمر وقته في دراسة الشعر العالمي داخل الذهنية الأكاديمية السوفييتية مسافرا إلى موسكو ومقيما فيها حيث لم يعد منها إلا بعد  أكثر من عقد من الزمان بعد  أن اقترب من فضاء الشعر إلى درجة الكفاية التي وضعته في مصاف الشعراء العرب الكبار 

2 - استجمع خلف جودة كل ما يملك من جهد لإكمال دراسته المهنية في احد معاهد جمهورية ألمانيا الديمقراطية لكن الموت عاجله هناك مثيرا حزن جميع أصدقائه ومعارفه

 3-  أما أنا الثالث من مجموعة مشاهدي أول فلم سينمائي صيني فقد أدخلني بوليس القهر العراقي وحرسه القومي عام 1963 إلى قارة عذاب السجون إذ أراد الفاشيون العراقيون تغيير هوية الشعب العراقي ومحاولة زعزعة ثقته بالنضال من اجل الحرية والتقدم

ظل السؤال يتحكم بي وبمتابعتي للسينما الصينية لكنني لم أكن قلقا بأن السينما الصينية ، كما توقعنا ،  ستغدو عملاقا أيضا في زمن قادم من أزمان مشاركة الأفلام الصينية  في المهرجانات العالمية مجتازة العتبات الصعبة خلال الفترة من 1966 – 1976 حيث شهدت السينما الصينية تراجعا كبيرا في إنتاج الأفلام  .

فى ظل سياسة الإصلاح والانفتاح 1978 فتحت الصين أبوابها للمهارات الفنية والتقنية الخارجية مما ساعد على تطوير السينما الصينية ، شكلا وموضوعا ، وأثمر ذلك عن عبور الأفلام الصينية للحدود مثل فيلم ((الأرض الصفراء)) و((المصابيح الحمراء)) و((وداعا حبيبتي)). ركزت الصحافة الفنية الغربية في أمريكا وألمانيا وايطاليا على تسليط الضوء على الجوانب الفنية الإبداعية التي حملها فلم (الأرض الصفراء ) حين أشارت الصحف العالمية ذات يوم من أيام عام 1984 بأن هذا الفلم قد حقق رخصة دخول السينما الصينية إلى مستوى العالمية  وقد اعتبره كبار النقاد السينمائيين في العالم بداية ظهور سينما صينية جديدة

بعد هذه  الفترة بدأت السينما الصينية تجني  ثمار التيار السينمائي الجديد حين  حصل الفلم الصيني (الذرة الصفراء)  إنتاج عام‏1987‏ على جائزة الدب الذهبي في مهرجان برلين السينمائي عام‏1988 وهو أول فلم صيني يحصل علي جائزة كبري في مهرجان دولي‏..‏ ثم حصل فلم (وداعا حبيبتي)  على جائزة السعفة الذهبية  في (مهرجان كان السينمائي ) عام‏1992 ثم فلم (الإمبراطور والسفاح ) الذي حصل على جائزة أفضل مساهمة فنية لعام‏1997.

بالرغم من أن السينما الصينية قدمت في رحلاتها الذهنية والفنية حتى الآن نجاحات ليست قليلة وضعتها على أعتاب مرحلة جديدة تضاهي في كثير من جوانبها الإنتاجية مستويات الكثير من الإنتاج السينمائي العالمي كما انه يوجد الكثير من نقاد ودارسي السينما يعتقدون أن الطريق أمام السينما الصينية ما زال طويلا ومرهقا مقارنة مع القفزات الكبرى التي حققتها سينما هوليوود في العقدين الأخيرين التي استجمعت قوة جديدة هائلة سيكون لها اثر كبير في مستقبل السينما الأمريكية التي أصبحت بعد إنتاج فلمي تايتانيك وافاتار للمخرج جيمس كاميرون  في موقع مرتفع يصعب على السينما الصينية أو غيرها من الاقتراب إليها رغم ان الفيلم السينمائي الصيني " MULAN " ظهر في مهرجان كان بفرنسا في العام الماضي 2009 بمستوى فلم أسطوري نال إعجاب النقاد والمشاهدين

رغم  كل الظروف  فأن السينما الصينية شهدت تحسنا، خلال السنوات الأخيرة، وبعد آلام المخاض. الدليل الدامغ على ذلك أن السوق السينمائية الصينية ازدادت ازدهارا، مع مرور الأيام. ففي مارس 2008 أصدر مركز بحوث الثقافة التابع لأكاديمية العلوم الاجتماعية الصينية " تقريرا عن تنمية الصناعة الثقافية الصينية لعام 2008 جاء فيه أن الصناعة السينمائية الصينية سجلت تطورا سريعا في الخمس سنوات المتتابعة، منذ عام 2003 

 سجل مقدار إنتاجها ودخل شبابيك تذاكرها ، كما ونوعا ،  أرقاما قياسية، على التوالي. في عام 2006 أنتجت الصين 330 فيلما روائيا، و400 فيلم من نفس النوع، في عام 2007، بزيادة تصل إلى 21% قياسا للعام الذي سبقه. و بلغ دخلها التاريخي من شبابيك التذاكر أكثر من 3 مليارات يوان ، بزيادة تصل 30% قياسا للعام الذي سبقه، منفردة بالصدارة في السوق السينمائية العالمية. وفي الوقت ذاته، احتل إجمالي دخلها هذا المركز الحادي عشر في السوق السينمائية العالمية

معجزة شبك التذاكر السينمائية الصينية التي بدا تحقيقها عام 2008 فانه يمكنني القول للصديق حسب الشيخ جعفر أن الصين حققت اليوم في عام 2010  ما كنا توقعناه عام 1960 فقد انفتحت أبواب السينما الصينية على مصراعيها لتغدو بالمجموعة الكبيرة من الأفلام الروائية الضخمة حاملة الصفة العملاقة أيضا بإرادتها السينمائية الحرة المبدعة من خلال القوى الفكرية والأساليب الإبداعية التي صاحبت استجابة العصر السينمائي العالمي المتطور بسلسة أفلام مثل   " الجرف الأحمر" و " وجه مستعار"  و"نهر اليانغتسي و "عقد المصير " و" شيخ الكونغ فو"و " الكونغ فو - دونك" وغيرها من التي رفدت المال السينمائي الصيني بمليارات الدولارات القادرة على دفع السينما الصينية في العقد القادم نحو التزود بطاقة العملقة والعالمية ليصبح الفن السينمائي الصيني على منصة عالية كراو ٍ صيني موثوق في الفن العامي السابع